PC White 270

O PC White 270, é um papel composto por 100% α-celulose, com textura suave mas notória, acabamento mate e extraordinária capacidade de definir linhas.

Destaca-se pela sua forte base branca, que adiciona brilho e dinâmica de cor a qualquer projeto digital. É por isso mesmo um dos papéis mais procurados por algumas das centenas de artistas que trabalham com a Pigmento.

Trata-se de um papel de elevada qualidade apesar da ausência de rótulos de maior renome. Com uma gramatura (ou peso) muito interessante, definimos o PC White 270 como uma solução muito aconselhável para ilustrações e fotografia (cores ou P&B).

Obedece aos melhores padrões de qualidade e está incluído na oferta para giclée e fineart.

O PC White 270 está sempre incluído no nosso pack de amostras.

SUBSTRATO

100% alfa-celulose

ACABAMENTO E SUPERFÍCIE

Acabamento mate. Ligeira textura. Bom corpo.

VALOR DE BRANCO

Muito branco (102% com iluminantes D65 2° 460 nm)

OBA

Moderados

Espessura	Opacidade	Valor pH	Livre de ácidos	Tamponado com CaCO3	Resistência à água
0,44 mm	99%	7.9 (DIN 53124)	SIM	SIM	Muito elevada

Espessura	Opacidade
0,44 mm	> 99%

Valor pH	Livre de Ácidos
7.9 (DIN 53124)	SIM

Tamponado com CaCO3	Resistência à água
SIM	Muito elevada

Informação adicional sobre termos usados na descrição de papéis para impressão giclée e fine art…

Peso

O peso, a gramatura, ou a gramagem de um papel, refere-se à massa do papel medida em gramas por metro quadrado (g/m²). Essa medida indica a densidade do papel, ou seja, o quão pesado e espesso ele é por unidade de área. A gramatura é um dos principais fatores que afetam a qualidade, a textura, a opacidade e a rigidez do papel.

Em termos práticos, papéis com gramaturas mais baixas são mais finos e flexíveis, enquanto os de gramaturas mais altas são mais grossos e rígidos.

Como exemplo:

– Papel de jornal: Geralmente possui uma gramatura entre 45 g/m² a 50 g/m², sendo bastante fino e um pouco transparente.
– Papel de escritório: Frequentemente usado em impressoras e copiadoras, tem uma gramatura em torno de 80 g/m² a 100 g/m².
– Cartolina: Possui uma gramatura que pode variar de 150 g/m² a 300 g/m², sendo mais rígida e opaca.
– Papel para aquarela ou impressões fine art: Pode ter gramaturas que vão de 230 g/m² a 640 g/m² ou mais, oferecendo uma alta rigidez e extraordinária capacidade de absorção. Os papéis giclée ou fineart europeus estão geralmente na vizinhança dos 300 g/m². Contudo, o mesmo tipo de papéis, mas com origem em países como o Japão – os papéis Awagami, que também comercializamos – são disso exemplo, são tradicionalmente muito mais leves, começando mesmo em torno das 40 g/m².

A escolha da gramatura adequada depende do uso pretendido para o papel. Muitas vezes a decisão centra-se mais no aspeto estético e funcional do que nas questões da longevidade ou resistência mecânica dos papéis. E assim deve ser, arriscamos dizer!

Composição de um papel

Os papéis para impressão são, maioritariamente, produzidos de uma das duas seguintes formas:

Os papéis revestidos com resina (RC ou resin coated). Estes usam menos fibra e substituem essa mesma fibra por resina (que é apenas um nome bonito para “plástico”). Isso significa que esses papéis são baratos, fortes e robustos, mas tendem a ser menos atraentes ao toque e a aceitar menos tinta. Tendem a ser muito populares nos mercados de consumo;

Os papéis à base de fibras naturais. São papéis tradicionais feitos sem plásticos e que usam apenas fibras vegetais. Tendem a aceitar mais tinta e têm uma aparência mais atraente. São os papéis preferidos da esmagadora maioria de nossos clientes e aqueles que usamos – praticamente sempre – no nosso processo de impressão.

Substratos

As possibilidades são muitas e incluem:

– Pasta de celulose – também chamada de polpa de madeira ou pasta de madeira – é a forma mais comum (e mais barata) de produzir papel;
– Alfa-celulose – a porção mais nobre da polpa de celulose. Vulgarmente testado para características de arquivo semelhantes às do algodão;
– Algodão – a fibra mais comum para a produção de suportes para belas-artes (ou fine art). Leia mais sobre este assunto nas nossas FAQ.
Bambu, agave, cânhamo, cana-de-açucar, são alternativas ecologicamente mais sustentáveis que o algodão. Muitas outras fibras vegetais (por exemplo amoreira) podem ser usadas para produzir papel com características arquivística

Superfície de um papel

Na informação que passamos aos nossos clientes dividimos esta característica em seis grupos e nem sempre de acordo com aquilo que um fabricante escreve na embalagem.

– Fosco (ou Mate) – liso ou com textura;
– Brilho – semi-brilhante, brilhante e alto brilho;
– Duo (frente e verso) – papéis especiais (como o Photo Rag Duo) que podem ser imprimidos com qualidade total em ambos os lados.

Tom de branco

Definimos a “brancura” do papel, da seguinte forma:

– Branco frio – um papel com uma tonalidade fria (azul);
– Muito branco – um papel mais branco que os papéis de branco natural, mas sem a tonalidade azulada de um branco frio;
– Branco (ou branco natural) – um branco natural (não tão branco como o branco brilhante). A maioria dos cotton rag caem nesta categoria;
– Quente – um papel claramente mais quente (amarelo);
– Perlescente – papel com um tom cinza quente (geralmente encontrado nos papéis metálicos).

OBA

OBA ou OBAs, sigla de Optical Brightening Agents – em português “Agentes de alvura” ou mesmo “agentes de brilho óptico” – são compostos químicos adicionados ao revestimento de alguns papéis. São usados para realçar a aparência da cor, branqueando o papel aumentando a quantidade de luz azul refletida e, como resultado, compensando os tons amarelos naturais. Diferentes papéis contêm diferentes níveis de OBAs, pode confirmar se um papel contém agentes de brilho óptico colocando uma folha sob uma luz ultravioleta, se ela indicar uma coloração roxa, então contém OBAs, quanto mais brilhante a luz roxa, mais OBAs no papel.

Em termos mais técnicos, um OBA, ou alvejante óptico, é uma anilina incolor, que absorve radiação ultravioleta e a emite como radiação visível. A presença do alvejante óptico no papel impõe uma reflexão predominante na região do azul do espectro, influenciando positivamente a reprodução de cores frias (verdes, azuis e derivadas destas), interferindo por isso negativamente na reprodução de cores quentes.

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